Мирная жизнь народа была прервана в июне 1941 года нападением фашистской Германии на нашу Родину. Период Великой Отечественной войны (1941–1945) в истории советской живописи, так же, как и в истории всей нашей культуры, в жизни советского народа, стал временем максимальной мобилизации всех сил для отпора врагу, для Победы, временем мужественной и героической борьбы с фашизмом.

Искусство эпохи Великой Отечественной войны занимает особое место в истории не только отечественной, но и всей мировой культуры XX века. В условиях одной из самых жестоких войн, какие только знала история, в условиях тяжелейших испытаний, которые легли на плечи советских людей и которые в полной мере делили со своим народом мастера искусства, советские художники не пали духом, не отгородились от действительности, не прервали творческой работы, не опустили рук. Напротив, кисть, перо и карандаш в их руках стали грозным, действенным оружием борьбы с врагом. Художники Якутии так же активно влились в дело не только пропаганды и поднятия народного духа, но и в последующие годы мастера возвели в абсолют тему Великой Отечественной войны, словно отдавая вечную дань не вернувшимся назад землякам.

Данная статья, опосредованно посвященная 80-летию Победы в Великой Отечественной войне, вместила в себя не все произведения из коллекции музея на данную тему, но, тем не менее, послужит своеобразной страницей памяти о тех великих годах в истории нашей Родины. Особый стиль статьи — словно ожившая выставка произведений из коллекции Национального художественного музея Республики Саха (Якутия) — предполагает полное и иммерсивное погружение в атмосферу той эпохи.

1. Васильев В. Р. Пропавший без вести. 1970. Литография

Валериан Васильев владел даром глубокого истолкования жизненных явлений. Особое место в его творчестве занимают произведения, трактующие тему войны в философско-поэтическом плане.

Литографию «Без вести пропавший» (1970) отличает особый вневременной масштаб. В ней преодолено исторически конкретное время — словно сквозь годы, сквозь даль расстояния и времени рассеивается туман забвения и прорывается к нам прекрасное, юное лицо солдата, пропавшего без вести на тропах войны. Классически ясный рисунок, тончайшие светотеневые градации облаков вокруг головы солдата и обелиска со звездой сообщают торжественность и притягательную вневременность образу. В строе лаконичной композиции, выражении лица нет ничего суетного, повседневного и преходящего. От лика солдата исходит дыхание вечности…В произведениях графика нет пафоса и патетики, в них убедительно и сильно выражены пронзительная боль, острое ощущение человеческой драмы, светлая грусть и добро.

2. Попов П. В. Проводы мобилизованных в 1941 году. 1943. Холст, масло

…В годы войны из Якутии было призвано почти 63 тыс. человек, включая призванных на действительную военную службу в 1939–1940 годах, студентов, аспирантов, обучавшихся в ВУЗах страны и проживающих якутян вне предела республики. Якутия понесла в годы войны тяжелые людские потери. На фронтах погибло 38415 воинов — якутян, в тылу от голода, болезней умерло по разным данным от 65256–82600 человек. На территории республики были организованы — подписка на заем, приобретение облигаций, сбор денежных средств. Так, подписка на заем составили 380660 тыс. рублей, в том числе на строительство боевой техники — 27068 тыс. рублей (танковые колонны «Советская Якутия», «Алданский горняк», самолеты-истребители — «Комсомолец Джугджурзолото», эскадрильи «Советский полярник», медицинские самолеты «Медицинский работник»).

Приподнятым и удивительно одухотворенным был настрой простого населения в Якутске 41-го года, в год мобилизации военнообязанных на фронт. Именно эта патетика ярко и эмоционально запечатлена в произведении «Проводы мобилизованных в 1941 году» (1943). Горожане от мала до велика, охваченные духом единства, провожают стройные ряды солдат, отправляющихся на войну. Немаловажную роль в композиции играет доминирующий красный цвет, являющийся, согласно канону, цветом тепла, жизни и животворной энергии.

3. Третьяков А. И. Призывной пункт в г. Якутске. Холст, масло

…В небольшой работе А. И. Третьякова «Призывной пункт в г. Якутске» (1941) присутствует тот правдивый и эмоциональный заряд, с которым люди стремились в первые дни на защиту Отечества. Сейчас это произведение воспринимается как документ эпохи и как одно из немногих сохранившихся изображений города. На полотне — двор, где царит оживленное многолюдье. Есть в этом произведении и неоспоримо точные приметы времени — лозунги, плакатная надпись на деревянном здании, группы людей, обсуждающих газетные новости, фигуры военных, ведущих запись добровольцев и строящаяся в глубине двора колонна призывников.

4. Павлов Н. А. Проводы. 1977. Холст, масло

Драматичное произведение «Проводы» Николая Павлова, написанное в 1977 году, является одним из самых душещипательных военных полотен изобразительного искусства Якутии.

Мир потускнел, утратил краски в глазах матери, воздух наполнен прощальным предрассветным дымом. Молодой воин, ее сын, уже почти воспоминание, призрак, женщина понимает, что это их последняя встреча. Монохромная цветовая гамма, условные силуэты фигур, выделяющиеся на фоне раннего утреннего неба, темная вертикаль сэргэ, напоминающего об одиночестве и тщетности настоящего, создают ощущение опустошающего и оглушительного горя, скорбного безрадостного будущего. Горечь и невозвратность прошлого усугубляется своеобразным рефреном, прекрасным образом молодой белой кобылицы с жеребенком, которые беззаботно бегут по линии дальнего горизонта. Эта картина о глубоко трагической судьбе матерей, чьи дети принесли себя в жертву ради будущей Победы…

5. Сивцев Э. С. Друзья. Серия «Великая Отечественная война». 1986–1987

Серия «Великая Отечественная война» венчает многолетние творческие поиски Эляя Сивцева. Событийны и сюжетны литографии, связанные между собой единым замыслом и расположенные в определенной последовательности. Своеобразные истории, вплетенные в единый строй линейного повествования, словно оживают перед глазами и рассказывают в неторопливо-документальном ритме о всех этапах жизненного цикла людей, проходящих жестокие испытания войной («Проводы», «Письмо с фронта», «Вернулся»). Здесь и ранение друга на поле сражения («Друзья»), и долгожданный миг Победы у колонн рейхстага («Победа»). Завершает цикл, как в олонхо, народный праздник Ысыах в честь Победы на якутской земле.

Эмоционально и прекрасно в своей патетике произведение «Друзья». Именно поддержка фронтовых друзей, взаимовыручка, чувство товарищеского плеча, пусть и прочувствованные в последний миг жизни, всегда помогали и спасали якутян во время войны.

6. Маччасынов И. А. Защита Родины. Серия «Якутские снайперы в Отечественной войне». Бумага, линогравюра

Подвигу якутян посвящены серии линогравюр Ивана Алексеевича Маччасынова — «Якутские снайперы в Отечественной войне» (1975), «Якутяне в Великой Отечественной войне» (1985) — где эмоционально, с патетикой, художник повествует о том, как нелегко далась Победа на полях сражений и в тылу.

Интересна линогравюра «Защита Родины» из серии «Якутские снайперы в Отечественной войне» (1975), где представлен собирательный образ якутского воина-снайпера. Выразительно лицо, увиденное графиком вблизи и крупно. С самого начала Великой Отечественной войны воины-якутяне стали проявлять себя как меткие стрелки, способные поразить врага одним выстрелом. Многие из них стали прославленными снайперами. К сожалению, большинство данных о количестве уничтоженных врагов взяты из наградных листов на момент представления к награде. Реальные счета снайперов на самом деле больше, чем подтвержденные. В снайперы отбирали метких, выносливых, обладающих терпением и выдержкой бойцов, которые проходили школу снайперской подготовки. Для отличившихся на фронте бойцов-снайперов Указом Президиума ВС СССР 21.05.1942 г. был учрежден нагрудный знак “Снайпер”. Всего этим знаком удостоились около 100 воинов-якутян.

7. Васильев А. Д. Сыновья вдовы. 1987

В собрании Национального художественного музея Республики Саха (Якутия) хранится один из эскизов картины Артура Васильева «Сыновья вдовы» (1987), созданной по мотивам одноименного литературного произведения отца живописца о судьбе якутской семьи в переменчивый XX век. С проникновенной поэтической глубиной раскрыты неутешность матери, нежность и гордость младших братьев за старшего брата, уходящего на фронт, вся атмосфера немногословного прощания, заставляющая почувствовать великую силу людского мужества. Рядом с ними художник изображает немолодого мужчину, своего отца, снова через годы глубоко переживающего это трагическое время.

Скромного размера карандашный рисунок по своей сути является картиной. Это одновременно и тончайшая нюансированная светом и ритмом композиция, и реальная, бытовая сцена, поднятая до символа. Рисунок поражает своей подлинной эпичностью.

8. Иннокентьев Н. А. Сбор колосьев в годы войны. 1995. Холст¸ масло

Уникальное произведение, сдержанное по своему эмоциональному настрою и, одновременно, полное внутренней экспрессии. Работа «Сбор колосьев в годы войны» 1995 года емко и глубоко запечатлела всю горечь и тяжесть тыловой жизни. Казалось бы, незамысловатый сюжет полотна, где двое людей собирают остатки колосьев, но сколько скрытого отчаяния и боли в обыденных действиях. Труженики Якутии, как и все население страны, внесли свою достойную лепту в Победу. Она досталась дорогой ценой.

Необходимо отметить, что успех фронта обеспечивался самоотверженным трудом тыла. Сложные задачи военного времени, горечь потерь и утрат, голод, колоссальное духовное, физическое напряжение, которые легли на плечи населения, многократно усугубили положение тыла. Но, несмотря на все это, Якутия продолжала давать стране урожай, золото, пушнину, рыбу. В условиях военного времени местная государственная и кооперативная промышленность осваивали новые виды изделий, необходимых для труда и жизнеобеспечения населения.

9. Шапошников Е. М. Ысыах победы. Из серии «Люди реки Соргучаан». 1970. Бумага, линогравюра

В листе «Ысыах Победы» из серии «Люди реки Соргучаан» Ефима Шапошникова перед зрителем развертывается широкая многолюдная панорама народного празднества в честь Победы. Фигуры, расположенные ярусами, образуют множество кругов — древний солярный символ, знак космоса, — уходящий вглубь, до самого горизонта.

Вся сцена, представленная как священная мистерия, знаменует саму победу как акт и логический конец извечной борьбы Добра и Зла.

10. Карсанаев П. Т. Пробуждение. Летнее утро. 1996. ДВП, масло

Одной из особенностей искусства художника является осязаемое присутствие авторского хронотопа времени, переплетенного с вертикалями и горизонталями пространства. В произведениях «Лунная ночь» (1978), «Радуга» (1990), «Хмурый день. Этюд» (2000), «Туманное утро» (1996) время перманентно застыло, преобразовало пространство, наполнив его звуками, запахами, сделав его цикличным, повторяющимся вновь и вновь.

В этом плане интерес представляет работа «Пробуждение. Летнее утро» (1996), где весенняя пора, пробуждение — это гулкий тетеревиный ток, разносимый по всему лесу, но вместе с тем мир произведения реально-ирреален, представлен как полотно сна, бесконечно проживаемого во времени и пространстве. В сгустках контрастных пятен-групп видятся и ощущаются фигуры больших птиц, самозабвенно отдавшихся току, символу пробуждения природы. Пронзительная диалектика, трансформация образов родной природы в материю живописи, перенос «грамматики» души в искусство — все это характеризует творчество Петра Карсанаева, его жизненно философский настрой. Воин, опаленный фронтами Великой отечественной войны и познавший смерть, Петр Терентьевич воспринимает жизнь как чудо и полностью отдает себя любимому делу — искусству живописи.

11. Добрынин П. И. Спасение товарища. 1947. Майолика

Скульптор, ваятель, человек удивительной внутренней чистоты и таланта… Прокопий Добрынин помимо всего является участником Великой Отечественной войны. На Западном и Белорусском фронтах командовал взводом автоматчиков, участвовал в боях за освобождение Нарофоминска. Потом был назначен начальником штаба заградительного отряда, в августе 1942 года — командиром роты. В марте 1943 года в бою под Касьяновкой был тяжело ранен. После излечения он вернулся в ряды армии и вновь был ранен под Гомелем, затем назначен командиром роты железнодорожных войск Ленинградской железной дороги. Добрынин демобилизован в мае 1946 года. За проявленное мужество и героизм награжден орденами Красной звезды, Отечественной войны II степени и многими медалями.

Будучи очевидцем кровопролитной жестокой войны, Прокопий Иванович с документальной точностью воссоздал фронтовые хроники в небольших композициях из майолики. Среди ряда произведений своим трагизмом и особой хрестоматийностью выделятся работа «Спасение товарища», созданная в 1947 году. Универсальность характера, эпичность композиции ставят произведение в один ряд с работами мирового порядка, посвященными подвигу простого безымянного солдата во время Великой отечественной войны.

12. Новиков М. В. Миноносцы. Холст, масло

Художник является участником Великой Отечественной войны, служил на Северном Военно-Морском флоте, демобилизовался в 1946 году в звании майора. Награжден орденом Красной Звезды, медалями «За оборону Советского Заполярья», «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг»..

Величественна и прекрасна работа «Миноносцы». В ночном небе, напоенном глубиной и силой моря, взрываются снаряды, выпущенные эсминцами во врага. Суровые волны только лишь подчеркивают патетику борьбы. Во время Второй мировой войны задачи эскадренных миноносцев усложнились. Кроме того, что подводные лодки стали значительно совершеннее, важную роль в море стала играть авиация. Эсминцы оказались плохо подготовленными к этим видам угрозы. Их стали оборудовать зенитными орудиями, радарами, бомбомётами, в дополнение к уже установленному лёгкому артиллерийскому вооружению, глубинным бомбам и торпедам. К этому времени эсминцы превратились из дешёвых кораблей для защиты основных сил в большие многоцелевые корабли, которые сами стали ценными целями. Темп потерь этого класса во время войны был самым высоким, несмотря на их массовое производство. Эсминцы были наиболее массовыми надводными кораблями Второй мировой и участвовали практически во всех значительных морских сражениях на всех морских театрах военных действий.

13. Габышев Л. М. Идет война народная, священная война. Б., подгравированный цинк

…Лев Михайлович Габышев приехал в Якутск в сентябре 1941 года и сразу принял активное участие в художественной жизни республики. В годы войны он преподавал, занимался творческой работой, сотрудничал с газетами «Социалистическая Якутия» и «Кыым», где публиковались его антифашистские карикатуры, рисунки и плакаты, участвовал во всех художественных выставках. В 1946 году награжден медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг»..

В собрании Национального художественного музея Республики Саха (Якутия) хранятся выполненные им плакаты, публицистические тушевые рисунки, такие как «Воюет фюрера шарманка, подвывает обезьянка» (1941), «Операция местного значения под Сталинградом» (1942), «Свой подход к делу» (1943), «Идет война народная, священная война» и многие другие. В них разрабатываются героические, сатирические темы, отличающиеся живым, свободным рисунком и сюжетной насыщенностью.

14. Избеков И. Г. Гитлер. Серия карикатур «Фашистские главари». 1942. Б., акварель

В области плаката работал и живописец Иннокентий Георгиевич Избеков. В 1941–1942 годах он был первым представителем правления СХ Якутии. В 1942 году художником выполнена серия карикатур «Фашистские главари», язвительная, колючая, воссоздающая обобщенный образ фашизма. Эти работы не вызывают смеха, они лишь возбуждают священную ненависть. Избеков изображает фашистских главарей в виде чудовищ с медалями и орденами, шагающих с оружием в руках по трупам и черепам. В облике врага он подчеркивает звериные черты, в композиции вводит дополнительные детали, раскрывающие деяния гитлеровских палачей.

15. Романов П. П. Разгром немецкой дивизии. 1941. Б., акварель

В искусстве Якутии военных лет развитие графики и плаката было связано с именем первого профессионального художника из народа саха Петра Петровича Романова. С первого дня войны Романов начал с сотоварищами работать над плакатами. Тематика была многообразна, но главное, они раскрывали истинное лицо фашизма, призывали к борьбе с врагом, утверждали единство фронта и тыла во имя победы.

Особый раздел наследия Романова составляют рисунки, акварели, представляющие самостоятельную ценность. Уникально произведение «Разгром немецкой дивизии», созданное в 1941 году, в самом начале великой битвы за Победу. Полная советского романтизма и наива, работа, вместе с тем, выполнена художником в духе мирового изобразительного искусства — перед зрителем развертывается своеобразная битва добра и зла в духе голландских мастеров.

16. Карамзин В. С. Солдат мира. Серия «Солдаты». 1967. Б., линогравюра

Героем графической серии художника Владимира Семеновича Карамзина «Солдаты» (1967) является защитник, воин. Этот герой имеет обобщенный, собирательный характер. Личное, индивидуальное начало предельно затушевано, это «человек с ружьем», в нем художник подчеркивает, прежде всего, силу, решительность, мужество.

Мощная, монументальная фигура солдата мира, представленная в одноименном листе, крепко и непоколебимо стоит на Земле, заслоняя своим монолитным существом весь горизонт и, тем самым, утверждая Мир и Порядок на этом земном шаре.

17. Магатырова М. Н. Новороссийск — 9 мая. 1980. Холст, масло

Мария Магатырова, будучи «поэтом» городского пейзажа, урбанистических мотивов, старых построек, в данной работе, не утратив интереса к городской лирике, несколько отошла от лаконизма, сдержанности и некоторого аскетизма «сурового стиля». В данном произведении «Новороссийск — 9 мая» (1980) автором подчеркнуто чувственное, сенсуалистическое восприятие мира. Цветовые сочетания становятся яркими, сочными, предельно насыщенными, линия — более раскованной. Художник тяготеет к аллегоричности, народному быту, фольклору. Горящий колорит композиции придает общую сакральную значимость произведению, выводя его на уровень философского постижения дня великой Победы — 9 мая.

18. Мунхалов А. П. Лошадки моего детства. 2003. Серия «Сага о чурапчинском переселении». 2003–2008. Б., линогравюра

… Афанасий Петрович Мунхалов лично пережил страшные лишения и тяготы чурапчинского переселения в годы Великой Отечественной войны. В серии «Сага о чурапчинском переселении» перед зрителем чередой проходят эпизоды скорби и мужества тех лет.

В линогравюре «Лошадки моего детства» за купами деревьев возникают образы далекого счастья, словно художник закрыл глаза, и перед его внутренним взором, подобно миражу, в просвете «двери-воспоминания» предстали силуэты двух лошадок у коновязи и ручка ребенка, так и не дотянувшаяся и не погладившая их. До самого горизонта на втором плане простирается луг с высокой травой. Вдали, на светлом небе, под разрывом косых дождей, табун удаляющихся скачущих лошадей — метафорическая картина далекой мирной жизни, которую в одночасье так безжалостно разрушила война…

19. Захаров П. А. Непокоренный. Алюминий

Одно из значимых мест в искусстве Петра Алексеевича Захарова занимают произведения, посвященные Великой Отечественной войне.

Экспрессивна и полна внутренней энергии работа «Непокоренный», исполненная художником в алюминии. В данной скульптуре мастер воссоздал собирательный образ сильного и непобедимого пленника, узника концлагеря, так и не склонившегося перед врагом и тяготами плена.

20. Слепцова Л. Д. Солдатская мелодия. 1985. Холст, масло

Людмила Слепцова обладает редкой способностью видеть в жизни и воплощать в искусстве простую и теплую гармонию человеческих отношений. Ее жанровые и портретные композиции очень правдивы не столько конкретностью ситуаций и изображенных героев, а особой доверительной интонацией, что создается ненадуманными симпатиями, возникающими между художником и его моделью.

Произведение «Солдатская мелодия» (1985) проникнуто теплотой и особым внутренним светом, соединяющим священную нить поколений. Именно эта нить, крепкая и непрерывающаяся, состоящая из воспоминаний и старых фотографий, и связывает все поколения в единое целое, помнящее и чтящее великую Победу.

Литература:

1. Большаков И. Г. «Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны». М.: Госкиноиздат, 1948

2. Ждан В. «Великая Отечественная война в художественных фильмах». М.: Госкиноиздат, 1947

3. Потапов И. А. Изобразительное искусство Советской Якутии [Текст]. — Ленинград: Художник РСФСР, 1960.

4. Потапов И. А. «Возмужание: художники Якутии сегодня» — Якутск, «Якуткнигоиздат», 1972.