Художественные произведения, посвященные теме Великой Отечественной войны, образуют в контексте русской литературы второй половины ХХ века уникальную повествовательную традицию. По самым скромным подсчетам общее количество военных произведений, созданных и опубликованных на протяжении отмеченного семидесятилетия, приближается к 700 единицам [1]. Военная проза как направление литературного процесса прошла сложный путь идейно-эстетической эволюции. Тема войны вошла в литературу еще до начала Великой Отечественной войны, уже в 1930-е годы в поэзии появились мотивы ожидаемых военных событий и отношения к ним. Многие писатели стали участниками Великой Отечественной войны. Как корреспонденты фронтовых и центральных газет находились в действующей армии такие известные мастера нашей литературы, как М. Шолохов, Л. Леонов, А. Толстой, А, Фадеев, Вс. Иванов, И. Эренбург, К. Симонов, А. Сурков и многие другие. В литературе этого периода взаимодействовали художественное и документальное начала. Появились книги, авторы которых не были профессиональными писателями, а были партизанами, подпольщиками, солдатами. В своих произведениях они рассказали о том, что пережили сами.

Первым этапом развития военной прозы стало послевоенное десятилетие (1945–1955 гг.). Доминирующим жанром в военной прозе этого периода стал роман: «Белая береза» Михаила Бубеннова, «Весна на Одере» Эммануила Казакевича, «Буря» Ильи Эренбурга, «За правое дело» Василия Гроссмана, «Солдаты» Михаила Алексеева [5, с. 23]. В романах разной проблематики сформировался как основной панорамный принцип освещения событий войны, а проблема ценности личности решалась сквозь призму героического. Многие из произведений были пронизаны пафосом победы: писатели словно пытались «перевоевать» войну заново, т. е. уходили от ужасов и крови войны, воспевая победу и героизм советского народа. Но это можно объяснить тем, что радость победы, захлестнувшая весь народ, так отразилась и в литературе.

Конец 1950-х — начало 1960-х годов — расцвет военной документалистики. Произошло расширение гуманистической проблематики литературы, обратившейся к освещению малоизвестных фактов и событий. Именно документальная проза первой утвердила право на существование одной из самых трагических тем — теме плена. Были изданы воспоминания бывших узников немецких лагерей, прошедших страшные испытания фашистского ада [5, с. 29]. Это книги Ю. Пиляра «Все это было!», А. Лебедева «Солдаты малой войны», сборники документальных свидетельств о зверствах фашизма и стойкости советских людей «Война за колючей проволокой», «Незримый фронт». Авторы этих книг прямо заявили о праве этих людей называться героями, сохранившими в нечеловеческих испытаниях чувство достоинства, веры в победу. Эта тема осмыслялась и художественной литературой, начиная с «Судьбы человека» М. Шолохова, произведений Константина Воробьева, а позже появилась повесть Виталия Семина «Нагрудный знак OST». Это не только художественно убедительные свидетельства писателей, прошедших страшные годы плена, но и поставленная во главу угла проблема доверия, ценности человеческой личности.

Третий этап: в конце 1960-х годов — середине 1980-х годов в развитии военной темы появляются новые произведения, связанные с осмыслением целостной картины бытия, изображением войны как звена исторического процесса. Из публицистической и «батальной» военная проза все более превращалась в философско-психологическую. Временная дистанция расширила ракурс в изображении войны, дала более широкий угол зрения. При всем многообразии современная военная проза с разных точек зрения высвечивает уходящий в историю материал. В военной прозе усиливается философско-художественное осмысление войны, ее характера, масштабов, степени ее влияния на последующие события, стремление писателей воссоздать широкую историческую панораму, показать в единстве судьбу человеческую и судьбу народную, объемно и многоаспектно проследить связи человека с миром. Новым этапом развития военной прозы стали произведения В. Астафьева «Пастух и пастушка», В. Закруткина «Матерь Человеческая», «Усвятские шлемоносцы» Евгений Носова, в которых проблемы военной жизни решались с точки зрения общечеловеческих ценностей.

Военная проза второй половины XX века занимает уникальное место в литературе, отражая травму, трагедию и героизм, пережитые человечеством в масштабных конфликтах середины и конца столетия. Новое поколение писателей, родившихся после Великой Отечественной войны, принесли в литературу новый взгляд на войну и её последствия, отошли от патетического романтизма ранних произведений и представили войну как сложное, многослойное явление, полную мрака, отчаяния и необратимого разрушения. Это поколение писателей ушло от идеологического и пропагандистского подхода к изображению войны, стремясь показать подлинную правду жизни на фронте и вдали от него. Одной из характерных черт прозы этого периода стало усиление психологической глубины, углубление взгляда на войну как испытание человеческой природы и проверку моральных качеств.

Вместо привычных образов героев-победителей появилась новая линия персонажей — уставших, травмированных, сомневающихся в целесообразности войны и собственных действиях. Писатели обратились к внутреннему миру героев, их личным переживаниям, страданиям и ранам, получившимся в результате боевых действий. Появилась новая философия войны, отходящая от лозунгов и героических клише. Писатели перестали воспевать войну как источник славы и побед, перенеся акцент на трагизм гибели, бессмысленность смертей и страдания гражданских лиц. Это радикально повлияло на образ войны в литературе, показав её с неожиданной стороны — грязной, кровавой, чудовищной и аморальной. Например, в романе Владимира Богомолова «Жизнь и судьба» показано, как война ломает судьбы, оставляет раны, меняет людей, превращая их в тени самих себя. Роман Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда» раскрывает жуткую повседневность боевого фронта, усталость и страх солдат, ожидающих очередного боя.

Второй половиной XX века отмечено появление антивоенной направленности в литературе. Война перестаёт быть праздником силы и героизма, теперь она предстает абсолютным злом, разрушающим человеческую душу и мир. Писатели начинают говорить о губительности войн, бессмысленности кровопролития и невозможности победителей и побеждённых жить спокойно после битвы. Так, Курт Воннегут в романе «Бойня номер пять» сатирически показывает бессмысленную жестокость войны, высмеивая военную пропаганду и идеалистические представления о войне. Стивен Спилберг в романе «Миротворец» резко осуждает агрессивные войны и вооружённые конфликты, показывая их катастрофические последствия. Центральными героями становятся обычные люди, не герои-единоборцы, а представители масс, чьи судьбы пересекаются с военным катаклизмом. Появляются образы солдат, врачей, медсестер, инженеров, журналистов, сталкивающихся с нечеловеческими испытаниями, утратой родных и близких, невозможностью справиться с последствиями войны.

Военная проза второй половины XX века подарила читателям незабываемые художественные образы, выражавшие ужас войны и трагедию бытия. Романы Ричарда Йейтса «Пасифик-Грот», Леонарда Миклхауса «Внутри смерти», Джоан Дидион «Демократия» поражают глубиной проникновения в психологию человека, находящегося в экстремальных условиях войны. Военная проза второй половины XX века в литературе занимает особое место, отражая глубокие социальные и психологические сдвиги, произошедшие в обществе после Великой Отечественной войны. Авторы этого периода стремились не просто зафиксировать факты войны, но и осмыслить её влияние на человеческую судьбу, внутренний мир личности и моральные ориентиры общества [4].

Ключевой особенностью военной прозы второй половины XX века стало стремление к документализму и автобиографизму [2]. Авторы, такие как Василь Быков, Виктор Астафьев, Григорий Бакланов и Юрий Бондарев, часто обращались к собственному военному опыту, создавая произведения, в которых война изображалась не героически возвышенной, а как суровая и трагическая реальность. Это течение получило название «лейтенантская проза», где война показана глазами рядового участника боевых действий.

Некоторые другие подчеркивают, что «жанрово-стилистические особенности военных рассказов 1950–1980-х годов заключаются в использовании простого, лаконичного языка, повествования от третьего лица и глубокого психологизма» [1]. В произведениях Быкова и Астафьева особое место занимает «маленький человек» — рядовой солдат, который оказывается в центре войны и вынужден принимать непростые решения. Оба автора стремятся показать его внутренние переживания, боль и страх, делая акцент на моральном выборе и нравственных дилеммах.

Повествовательная структура произведений часто опирается на автобиографические элементы и подробное описание военного быта. Одним из важнейших достижений послевоенной прозы стала её ориентация на бытовые детали, которые создают эффект достоверности и приближают произведение к документальному жанру. Эта тенденция особенно ярко проявляется в прозе Виктора Некрасова, Василя Быкова и Григория Бакланова. По словам Л. Н. Либрехт, в рассказах Виктора Астафьева, например, часто встречаются элементы народного фольклора, песен и поговорок, что придаёт повествованию особую лиричность и гуманизм [2]. В то же время Быков делает акцент на драматическом конфликте, пограничной ситуации, в которой герой вынужден делать выбор между жизнью и смертью. Это сближает прозу Быкова с традицией экзистенциализма. Можно сказать, что военная проза второй половины XX века характеризуется реализмом, глубоким психологизмом и документализмом. Авторы этого периода стремились показать войну такой, какой она запомнилась солдатам, — с её болью, потерями и редкими мгновениями счастья.

Тема войны и судьбы «нового» воюющего человека содержательно и художественно по-разному осмыслялась в произведениях Александра Проханова («Дерево в центре Кабула», «Чеченский блюз», «Господин Гексоген»), Олега Ермакова (цикл «Афганские рассказы», «Последний рассказ о войне», роман «Знак зверя», сборник «Арифметика войны»), Вячеслава Дёгтева («Кинжал», «Карамболь», «Псы войны», «Последний парад». «Крест»), Светланы Алексиевич («Цинковые мальчики»), Александра Терехова («Зема»), Сергея Дышева («И своей невысказанной болью»), Олега Хандуся («Мародеры»), С. Липкина («Декада»), Владимира Маканина («Кавказский пленный»), Дениса Гуцко («Там, при реках Вавилона»), Александра Карасева («Запах сигареты»), Захара Прилепина («Патологии») и др.

Таким образом, для военной прозы второй половины XX века характерны следующие особенности:

— Усиление документальности. Писатели использовали объективные источники информации и подлинные исторические факты. Например, в произведениях часто применялись приказы, рапорты, сводки, правительственные телеграммы.

— Насыщенность стрессовыми ситуациями. Авторы создавали ситуации, в которых человек находился на грани жизни и смерти, и показывали, чем оборачивались компромиссы с совестью, беспринципность, эгоизм и карьеризм.

— Расширение понятия о героическом. Подвигом считалось не только уничтожение живой силы противника и его техники, но и то, что происходило в сознании человека. Например, «преодоление себя», своего страха, эгоизма, «пробуждение» способности ощущать свою ответственность перед соотечественниками.

— Формирование нового типа героя. В центре повествования чаще всего оказывался молодой человек, на войне происходило становление его характера, он учился различать добро и зло.

— Сопряжение материала войны и современности. В 1970–80-е годы намечалась тенденция к совмещению двух временных пластов — прошлого и настоящего.

Литература:

1. История русской литературы ХХ века: проза 1920–1940-х гг: учебник для вузов / под редакцией С. И. Кормилова. — Москва: Издательство Юрайт, 2025. — 174 с. — (Высшее образование). — ISBN 978–5–534–07056–9. — Текст: электронный // Образовательная платформа Юрайт [сайт]. — URL: https://urait.ru/bcode/561564 (дата обращения: 10.06.2025).
2. Либрехт А. Н. Особенности фронтовой прозы 60–70-х гг. XX столетия // Вестник науки. 2023. № 11 (68). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-frontovoy-prozy-60–70-h-gg-xx-stoletiya (дата обращения: 15.06.2025).
3. Похаленков, О. Е. Сравнительно-сопоставительный анализ мотивной структуры романа Э. М. Ремарка «Возвращение» и повести В. Некрасова «В родном городе» / О. Е. Похаленков // Известия Сочинского государственного университета. — 2014. — № 4–2(33). — С. 45–50. — EDN RIEMYP.
4. Снигирева Т. А., Подчиненов А. В. Сюжет «возвращения» в идеологическом пространстве русской литературы советской эпохи // Вестник ТГГПУ. 2011. № 24. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/syuzhet-vozvrascheniya-v-ideologicheskom-prostranstve-russkoy-literatury-sovetskoy-epohi (дата обращения: 10.06.2025).
5. Соколова, И. В. Современная военная проза в русской литературе: учебное пособие /И. В. Соколова. — Владивосток: Издательство Дальневосточного федерального университета, 2021. — [75 с.]. — ISBN 978–5–7444–5012–0.