В статье автор исследует связь архитектуры зданий с функциональными возможностями библиотеки.

Ключевые слова: Российская национальная библиотека, архитектура, библиотечный фонд.

Становление Российской национальной библиотеки приходится на начало XIX столетия. Она является одной из крупнейших библиотек в мире и хранит обширные коллекции книг, периодических изданий, нот, карт, рукописей и других материалов, отражающих историю и культуру не только России, но и других стран мира. Всего в РНБ находится более 36 миллионов экземпляров книг и других документов.

Строительство главного книгохранилища Санкт-Петербурга протекало параллельно с формированием библиотечного фонда, поэтому градостроителям приходилось находить универсальные решения при проектировании корпусов.

Российской национальной библиотеке посвящено большое количество статей, монографий, очерков, рассказывающих об истории строительства ее корпусов, выдающихся архитекторах, книжных фондах, но в них ничего не говорится о соотнесенности архитектурных особенностей с техническими характеристиками главного книгохранилища северной столицы России. В связи с этим целью данной статьи является попытка показать связь архитектуры зданий с функциональными возможностями библиотеки.

Императорская Публичная библиотека, как она вначале называлась, была основана 16 (27) мая 1795 г. высочайшим повелением Екатерины II. Строительство библиотеки было связано с необходимостью создания централизованного помещения, которое бы отвечало всем требованиям хранения книг и документов. Немаловажную роль также сыграла существовавшая в то время потребность в общедоступном источнике знаний, рассчитанном на все слои населения.

В июле 1796 г. Екатерина II утвердила архитектурный проект Е. Т. Соколова, ставший вершиной его творчества. Е. Т. Соколов — ученик классициста Фельтена и современник великих мастеров петербургского барокко Б. Растрелли и С. Чевакинского — проектировал здание библиотеки «в ясных и четких формах классицизма и неоклассицизма, однако в его проекте благодаря некоторой изломанности линий просматриваются барочные черты» [2, с. 10]. Так, например, фасад библиотеки украшен колоннами и скульптурами, придающими зданию величественный вид.

Здание было задумано как комплекс, сочетающий в себе дворец, научный центр и библиотеку. Е. Т. Соколов также хотел включить в проект обсерваторию, механический, физический и астрономический кабинеты, зимний сад со скульптурой. Планировалось создать из территории Аничкового дворца и библиотеки единый ансамбль.

Однако из-за смерти Екатерины в 1796 г. пришлось существенно подкорректировать намеченный грандиозный план, так как Павел I негативно относился к идее матери превратить библиотеку в музейный комплекс.

Несмотря на вызванную этим переработку изначального замысла, Е. Т. Соколов смог найти такое архитектурное решение, которое и сегодня представляется наиболее удачным. Он возвел трехэтажное здание, скруглив его угол на пересечении основных магистралей — Невского проспекта и Большой Садовой улицы. За ним помещался овальный зал, центральное положение которого снаружи отмечалось портиком из шести колонн ионического ордера. Три ризалита подчеркивали центральную и отходившие от нее боковые части здания. Их венецианские окна, изготовленные по римским образцам и считавшиеся частью классической традиции, были окружены нишами, в которых помещались античные статуи.

Вход в библиотеку вел в вестибюль, а из него — в Овальный зал, игравший в то время роль приемной. От него отходили галереи. Интерьер зала был величественным, несмотря на свой весьма сдержанный стиль. Особенно выделился второй этаж, украшенный колоннадой ионического ордера. Здесь располагались витрины с редкостями, включающими в себя старопечатные книги, древнерусские летописи, церковные тексты, старинные карты и атласы, которые начали поступать в библиотеку с момента ее основания. Скорее всего эти детали интерьера относились к проекту Екатерины II, который включал в себя музейные элементы библиотеки. «Залы библиотеки, впрочем, великолепны — светлы, высоки и просторны. Пол паркетный и всегда начищен до блеска, столы чистые без единого пятнышка, так как чернила в пузырьках зимой замерзают, а летом высыхают. Винтовые лестницы к верхней галерее сделаны еле галантно и изящно, лесенки для верхних полок устроены целесообразно и изобретательно» [3, с. 27].

Строительство первого здания библиотеки шло с перебоями, но все же к 1797 г. оно почти завершилось. Оставалось закончить кровельные и штукатурные работы, оформление интерьеров. В 1798 г. строительство возобновилось, но шло вяло, ибо для Павла I главным было возведение Михайловского замка.

Первый корпус библиотеки был окончательно достроен при Александре I, однако заканчивал проект уже не Е. Т. Соколов, занимавшийся в то время другими постройками.

Честь окончательного завершения строительства первого здания книгохранилища принадлежит Л. Руска (1762–1822), который в конце XVIII в. был широко известен как автор дворцов для петербургской знати и много занимался в связи с этим внутренними архитектурными элементами. В 1801 г. император пригласил Л. Руска для завершения отделочных работ в библиотеке. Около года трудился Л. Руска, почти ничего не меняя. Известно, что в «Овальном зале под капители колонн он ввел пояс из акантовых листьев, а каннелированные колонны заменил гладкими, изменил рисунок балясин, выполнил проект книжных шкафов» [3, с. 33].

Е. Т. Соколов и Л. Руска были служащими Императорского Кабинета, однако частые перепланировки в библиотеке требовали присутствия постоянного архитектора. Первым штатным архитектором стал М. И. Овсянников (1776–1826), который внес в уже осуществленный проект ряд изменений: приказал устроить подвалы, а в цоколе установить окна с железными решетками и стеклянными переплетами. В 1819 г. он составил план и смету на устройство в нижнем этаже каменных сводов для установки книжных шкафов. Под его наблюдением во всех залах были переделаны печи и полы.

М. И. Овсянников оставался архитектором библиотеки до конца жизни, совмещая эту службу с деятельностью в Комитете городских строений, а в последний год — в комиссии по возведению Исаакиевского собора. Конечно, его участие в строительстве библиотеки нельзя сравнить с ролью Е. Т. Соколова, но при нем и на его опыте впервые был определен круг обязанностей штатного архитектора главного книгохранилища страны, что крайне важно для такого непрерывно растущего «организма», как библиотека.

Строительство второго здания библиотеки связано с именами ведущего архитектора Петербурга 1820-х — 1830-х гг. К. И. Росси (1777–1849) и А. Ф. Щедрина (1796–1847) — главного исполнителя генерального плана Росси и, по существу, его соавтора. Помимо библиотеки, они занимались строительством здания Министерства народного просвещения.

В 1817–1819 гг. Росси реконструирует комплекс Аничкова дворца и пристраивает к нему садовые павильоны. Этот комплекс изначально рассматривался как часть огромного ансамбля будущей Театральной площади и прокладываемой от нее Театральной улицы. В этот ансамбль наряду со зданием театра должен был входить и новый корпус книгохранилища.

Архитектурная идея Росси при подготовке проекта строительства нового библиотечного здания состояла в сохранении корпуса Е. Т. Соколова и включении его как углового ризалита в общую композицию. При этом архитектор использовал тот же ордер и те же основные декоративные элементы. На наш взгляд, решение Росси создавало органическое единство обоих строений. Функциональные требования также были учтены зодчим. Росси построил залы, не загроможденные колоннами и пилонами, сделал удобные проходы к книжным шкафам, что было необходимо для обеспечения эффективного функционирования библиотеки. При Росси акцент делался не на внешнем величии и грандиозности: прежде всего учитывались размеры книжных полок и их расположение.

Отделочными работами, которые продолжались до 1835 г. руководил А. Ф. Щедрин. В лоджии главного фасада нового корпуса были установлены гипсовые статуи мыслителей, ученых и писателей античности, на аттике — статуя Минервы. Такое архитектурное решение еще раз подчеркнуло преобладание классицистического стиля, выраженного в строгости и монументальности.

Говоря о деятельности А. Ф. Щедрина, важно отметить, что он, так же как и Росси, сделал акцент на функциональном назначении библиотеки. Он учел необходимость поддержания теплого ровного воздуха для лучшей сохранности печатных изданий и спроектировал отопительную систему, включающую духовые печи, канализацию и водопровод.

Следующим крупным архитектором библиотеки стал В. И. Собольщиков. В отличие от прежних зодчих, он не получил профессионального образования, хотя, несомненно, от природы был художественно одарен.

1 мая 1844 г. В. И. Собольщиков официально получил должность архитектора библиотеки. Поводом для этого назначения послужила рекомендация А. Ф. Щедрина его кандидатуры для постройки нового дворового флигеля.

Необходимость многих переделок в уже существующих библиотечных зданиях была ясна В. И. Собольщикову с самого начала вступления в должность. В изменившейся ситуации она обусловливалась практической значимостью. Особенно его беспокоила пожарная безопасность в книжной сокровищнице, где многое было сделано из дерева и, следовательно, являлось пожароопасным.

Главным делом В. И. Собольщикова как архитектора стало строительство нового читального зала, ибо резко увеличилась посещаемость — явление, вызванное ростом культуры в стране.

Торжественная закладка нового читального зала со стороны двора состоялась 29 июня 1860 г., а полностью он был готов к эксплуатации в 1862 г. Зал был выстроен в «ложновизантийском стиле». Он не мог соперничать в изяществе с постройками Е. Т. Соколова или А. Ф. Щедрина, но функционально более отвечал своему назначению: был светлым, удобным, «снабженным подъемниками для книг, шкафами и столами для справочной литературы и дополнительными помещениями для занятий художников, которым необходимы были крупноформатные издания» [1, с. 51]. Книжные шкафы освещались особыми лампами с отражателями. Вентиляция поддерживала стабильную температуру. Для своего времени зал справедливо считался образцовым. До конца XIX в. он оставался основным для читателей.

Постоянным помощником В. И. Собольщикова был И. И. Горностаев, в 1854 г. закончивший Академию художеств. Он служил в библиотеке с 1856 г. и всячески помогал В. И. Собольщикову во всех его архитектурных проектах. В частности, ему принадлежит оформление интерьера читального зала. И. И. Горностаев слыл знатоком истории искусств, стилистических особенностей разных эпох и поэтому мог свободно применять свои знания в наилучших сочетаниях. Особенно это проявилось в созданном по его проекту и им расписанном кабинете для чтения и хранения инкунабул, стилизованном под средневековый скрипторий и за это получившем название «Кабинет Фауста».

В центре комнаты установлена статуя Иоганна Гуттенберга, изобретателя книгопечатного станка. Здесь же расположен «массивный серединный столп, составленный из четырех колонн, на который упираются пестро расписанные крестообразные своды плафона, огромные шкафы, поддерживающиеся витыми колоннами, пюпитр для письма, на нем часы с кукушкою и, конечно, скамья для чтения книг, обложенных цепями» [2, с. 35].

После смерти В. И. Собольщикова И. И. Горностаев подал прошение о назначении его на место архитектора библиотеки, однако получил отказ ввиду болезни и других причин, связанных с его малой активностью. На место архитектора был назначен Е. С. Воротилов (1836–1910), окончивший архитектурный класс Академии художеств. В библиотеке он провел 37 лет и стал строителем ее последнего здания.

Из-за переполненности библиотеки, тесноты помещений для книг и читателей снова заговорили о том, что библиотечные фонды необходимо перенести в другое здание, однако было принято решение строить новый корпус.

Из нескольких предложенных проектов победил проект Е. С. Воротилова. Новое здание было возведено в одну линию с корпусом Росси. Для единства восприятия этих разновременных и разнородных построек использовались единство масштабных соотношений и сходные элементы декора. Так, в старых стенах пробили вертикальные борозды для зрительного объединения обоих зданий. Внутри они соединялись галереей.

Новый зал, рассчитанный на 400 человек, был устроен в полном соответствии с требованиями, предъявляемыми к работе читателей и библиотекарей. Огромные окна обеспечивали хорошую освещенность, вентиляция — чистоту воздуха, мягкая, сдержанная цветовая гамма окраски стен способствовала созданию атмосферы спокойствия и умиротворения. Книгохранилище отделялось от читального зала тремя арками, перед залом, в аванзале, было устроено справочное отделение, где помещался библиотекарь для помощи читателям.

Последним архитектором Императорской Публичной библиотеки стал П. А. Даугель, который осуществлял лишь повседневный надзор и занимался легким косметическим ремонтом, поэтому можно сказать, что на Е. С. Воротилове история строительства библиотеки закончилась.

Как видим, несмотря на количество корпусов, построенных в разное время и разными зодчими, в архитектуре РНБ ярко выражен один стиль — классицистический, столь популярный в XIX в. На это указывает общая сдержанность композиции, отсутствие динамичности, наличие симметрии, строгие пропорции, а также элементы декора, включающие в себя колонны ионического ордера и гипсовые статуи античных философов.

Выбор данного стиля не случаен. Он был заимствован из Европы. В век Просвещения выросла потребность в античности, людей привлекали рационалистические идеи. Становление просвещенного абсолютизма способствовало развитию в стране культурного уровня. Это же явление требовало рационального подхода к декору зданий: к простоте форм, следованию единым канонам, отсутствию излишеств.

Подводя итог, можно сделать вывод, что при строительстве РНБ в первую очередь принималось во внимание функциональное назначение ее корпусов, включающее в себя расположение читальных залов, размеры книжных стеллажей, особенности температурных норм. Архитекторам удалось создать уникальный комплекс зданий, в котором были учтены все аспекты, обеспечивающие эффективность работы библиотеки.

Литература:

1. Голубева О. Д. В. И. Собольщиков: Жизнь и деятельность одного из первых теоретиков библиотечного дела в России в XIX в. / О. Д. Голубева. — СПб.: Российская национальная библиотека, 2001.
2. «И зодчества краса в создании их зрима»...: Архитектура и архитекторы Российской национальной библиотеки: сборник статей / под общ. ред. О. С. Острой. — СПб.: Российская национальная библиотека, 1998.
3. Российская национальная библиотека: страницы истории: сборник статей / Г. В. Михеева, Л. А. Шилов; под общ. ред. С. А. Давыдовой. — СПб.: Российская национальная библиотека, 2001.
4. Тарановская М. З. Карл Росси: Архитектор. Градостроитель. Художник / М. З. Тарановская. — СПб.: Стройиздат, 1980.
5. Шилов Л. А. Очерки по истории Российской национальной библиотеки / Л. А. Шилов. — СПб.: Российская национальная библиотека, 2008.